музыка
85
ет равное внимание исполнительству
(преимущественно авангардной му-
зыки) и импровизации.
Из трех дисков Ум іти записи совме-
стного музицирования с английским
композитором Джонатаном
Харви6
(род. 1939) мне представляются наибо-
лее проблематичными. Композитор ис-
пользует два синтезатора „Yamaha“, чей
звук довольно часто не сливается с ви-
олончельным, „выглядывает“ из-за не-
го. Любой синтетический звук, конеч-
но. проигрывает натуральному, тем бо-
лее в ситуации спонтанного музициро-
вания. „Мы провели несколько часов,
позволяя мыслям свободно сниться.
.. в
то время как семья Харви расположи-
лась вокруг.
.. Результат едва тронут ре-
дактированием, главным образом что-
бы избавиться от дога Сафо, чей голос
соперничает с Паваротти, но крайней
мере громкостью." И все же „Planet
Blue“ с ее девятью безымянными ком-
позициями содержит подлинные от-
кровения —
там, где музыкантам удает-
ся слиться в единое звучащее тело.
Кроме того, чувствуется мощный ком-
позиторский ум, направляющий ход
игры и выстраивающий форму.
Это как раз то, чего не хватает
импровизациям двух других дисков.
Зато они ошеломляют энергией и но-
визной звучаний. На них (будто бы в
пику некоторому изысканному упадку,
симулированному дуэтом Харви —
Унтти) запечатлена настоящая
то
есть бесцельная
игра почти природ-
ных сил.
Элиот Шари не только не уступает
Уиттп, но даже первенствует, выпуская
из бутылки всю ритмическую энергию
двухгрифной гитары. Этот диск, вызы-
вающего цвета синтетического кетчу-
па. содержит достаточное количество
монтажа и студийных наворотов, но
его крупные „опусы“ вполне закончен-
ны по форме. Равноправный обмен
виртуозными идеями, к чести музы-
кантов, отнюдь не придает всей затее
концертностп,
соревновательности.
Кое-где забавно проскальзывают наст-
роения (и даже еле заметные тематиче-
ские реминесценцпи —
видимо, не-
вольные) вагнеровской „Гибели богов“
или, что уже совершенно неожиданно,
шопеновских ноктюрнов в оболочке
квази-раги. Пожалуй, „Uitti + Sharp“ в
наибольшей степени может оказаться
интересен среднему вкусу тех, кто пре-
сытился авангардным и фри-джазом.
Апофеоз виолончели —
конечно же,
сольный альбом „Uitti 2 Bows“.
Престарелый і Пелен был первым,
кто услышал и увидел игру двумя
6 Он одним из первых оценил гений Унтти и напи-
сал музыку специально для нее.
смычками7. Его тень витает над многи-
ми номерами, записанными в 1985-94
годах. Преобладает очень характерное
для итальянского мастера формостро-
ительство: законченные пьесы доволь-
но коротки, но развиваются крайне
медленно. Отсюда ощущение, что они
вообще не развиваются, а стоят на ме-
сте; не завершаются, а прекращаются;
не являются цельными отрезками му-
зыкального времени со своим началом
и концом, а представительствуют от
вечности. Так же и содержимое „пред-
ставителей вечности“ не имеет ярко
индивидуального лица. Особняком
стоит
заключительное
„Послание
Дьёрдю Куртагу“. Оно максимально
задействует полифонические возмож-
ности
четырех струн, при
каждой
встрече сохраняет первозданность слу-
чайного слова и будто рождается на
наших глазах в своем ослепительном
техническом блеске. Девизом диска
могло бы стать: „Виолончельность
чтойность всевиолончели“.
Эта самая „чтойность“ и есть облик
импровизаций Франсес-Мари. „Я им-
провизировала с тех пор. как помню
себя". В сентябре великая виолонче-
листка дает в Петербурге концерт, и в
ожидании ее исполнения современ-
ной музыки полезно разобраться в
объективном характере отношений
Унтти с авторами, создающими для
нее многочисленные опусы.
Некоторые педагоги-струнники ут-
верждают. что хорошая интонация —
простое следствие правильной поста-
новки рук. То есть: ежели человек иг-
рает чисто, значит, он держит руки
„как надо“. Хранитель фонотеки при-
знает свое невежество в этой области,
не берется выступить pro или contra
приведенной
теоремы,
но видит занят-
ный вывод из нее. А именно: мышеч-
ные функции в импровизации почти
целиком определяют текущий музы-
кальный момент. Они выступают как
овеществленный навык, как слыши-
мое владение инструментом. „Думать“
мгновенно должны руки, а не голова.
Импровизация Уитти наглядно демон-
стрирует разделение труда: умствен-
ный порождает все, что относится к за-
мыслу п форме, физический —
все, что
звучит непосредственно. 13 результате
импровизатор яснее, чем интерпрета-
тор, выявляет дух инструмента. Ми-
нуя, кстати, посредника в лице компо-
зитора. Если, конечно, тот старается
писать „виолончельно“. А ведь наши
современники
с их тембровыми по-
исками и трактовкой инструмента как
звучащей, пардон, вселенной —
смог-
7 Это было н 1975 году.
рят как раз в эту сторону. Они имеют в
виду не только и зачастую даже не
столько абстрактный концепт, сколько
(посредством его) самый дух инстру-
мента, для которого они пишут. Так и
получается, что Уитти —
казалось бы,
фигура номер один передового поиска
может обойтись без плодов этого по-
иска. Без порождений академически-
ава
11
гардно го бо нтона.
„Из нас двоих важнее тот, кто без
другого проживет“. Без двух смычков
Франсес-Марн, без ее абсолютного
владения виолончелью „не могут про-
жить" десятки авторов, написавших и
собирающихся написать опусы специ-
ально для артистки. Однако тот худ.
продукт, на который она их провоциру-
ет, экзистенциально ей уже не нужен.
Быть может, именно поэтому она столь
активно играет новые сочинения, уча
их в количестве от 25 до 50 в год. (Не-
слыханная цифра, между прочим.) На-
верное, подлинно необходимыми для
Уитти окажутся пьесы, превышающие
возможности ее инструмента, выходя-
щие за рамки „всевиолончельности“, в
пределах которой, повторюсь, она не
нуждается в йотированной музыке.
Только требование быть не cello, а чем-
то другим, большим,— выраженное в
совершенной
художественной фор-
ме,—
могло бы стать благодарностью от
цеха сочинителей, достойной
перво-
проходицы.
А заодно и ниспровержени-
ем лукавого совета Луи Андриссена.
Webern
Passacaglia op. 1
5 Pieces op. 10
6 Pieces op. 6
Symphony op. 21
Variations op. 30
Im Sommerwind
Bach —
Webern:
Fuga ricercata a 6
Веберн
Пассакалия
Пять пьес
Шесть пьес
Симфония
Вариации
„В летнем ветре“
Бах —
Веберн:
Шестиголосный Ричеркар
Кливлендский оркестр
Дирижер Кристоф фон Донаньи
Звук: Пол Майерс. Майкл Вулкок и др.
Decca 444
597-2
67 5 9
1999 год
Веберн минус .
..
(опыт проникающего разреза)
Перед лицом Веберна дирижер дол-
жен забыть всю музыку, писанную до
А уяиоМ агазин 4 /1 9 9 9
предыдущая страница 86 АудиоМагазин 1999 4 читать онлайн следующая страница 88 АудиоМагазин 1999 4 читать онлайн Домой Выключить/включить текст