после того, как источник источник
перестает звучать. Первые, или ран-
ние, отражения имеют дискретный
характер (разделены во времени). Од-
нако плотность отражений возраста-
ет пропорционально третьей степени
текущего времени, поэтому очень бы-
стро процесс реверберации приобрета-
ет непрерывный характер. Огибаю-
щая реверберационного процесса до-
стигает стационарного уровня, когда
мощность, излучаемая источником
звука, становится равной мощности,
поглощаемой студией.
Стандартное время реверберации
является главной константой, харак-
теризующей акустическое качество
студии, оно определяется как период
времени (начиная с момента оконча-
ния сигнала), в течение которого уро-
вень реверберационного сигнала пада-
ет на 60 дБ. Время установления ре-
верберации (до половины установив-
шегося значения ее интенсивности)
равно 0.05 от величины времени ре-
верберации.
Для формирования впечатления от
звучания главным является участок
затухания реверберации до -15 дБ. Слу-
шатель воспринимает этот участок как
отзвук помещения студии. Важно, что-
бы на этом участке затухание ревербе-
рации было плавным. Записанный на
самописце уровня спад реверберации
должен иметь вид наклонной прямой
без изломов и периодических колеба-
ний. Например, появление колебаний
частотой от 16 до 40 Гц вызывает у слу-
шателя ощущение жесткости звуча-
ния. Время реверберации в студии
должно иметь оптимальную величину,
которая, в зависимости от объема сту-
дии, может находиться в пределах от
0,5 до 2 с. Установлено, что в этих пре-
делах опытный слушатель различает
около 30 градаций времени ревербера-
ции.
При оценке акустического качест-
ва студии обязательно определяют за-
висимость времени реверберации от
частоты. Важно, чтобы эта зависи-
мость была монотонной: области час-
тот, где время реверберации больше
среднего значения, слушатель вос-
принимает как зоны окрашенного
звучания. Область частот с „окра-
ской“ нельзя скомпенсировать, на-
пример, с помощью эквалайзера. До
некоторой степени ее можно регули-
ровать, меняя положение музыкантов
и микрофонов, однако наилучшие ре-
зультаты дает применение звукопо-
глощающих элементов, настроенных
на частоту „окраски“ студии.
Рассмотренные параметры и ха-
рактеристики реверберации относят-
I
І
I
N І
II 1
І
I
СПРАВОЧНИК
N111!
ПТ
I
ся к студии в целом. Чтобы точно оп-
ределить, где лучше всего разместить
музыкантов и микрофоны, учитыва-
ют дополнительно следующие пара-
метры. Первый — это отношение ин-
тенсивности прямого звука к интен-
сивности вызываемой им ревербера-
ции, взятое в точке предполагаемого
размещения микрофона. Так как ин-
тенсивность прямого звука определя-
ется расстоянием от микрофона до ис-
точника звука, а интенсивность ревер-
берации практически не зависит от
этого расстояния, отношением этих
величин можно управлять, изменяя
только расстояние между музыканта-
ми и микрофоном (микрофонами).
Следующий параметр относится к
определенному месту в студии. Для его
вычисления обычно используют ос-
циллограмму акустического отклика
студии на выстрел из стартового пис-
толета. Численное значение этого па-
раметра определяется как отношение
энергии прямого звука выстрела, вме-
сте с отражениями за первые 80 мс, к
энергии отклика студии за время, сле-
дующее за этим интервалом. При опти-
мальном размещении микрофонов от-
носительно музыкантов и при соответ-
ствующем ему времени реверберации
студии упомянутое отношение энергий
будет находиться в пределах от 1 до 2,5.
Это отношение рассматривается саун-
ддизайнерами как критерий ясности
(разборчивости) звучания будущей за-
писи.
И последний параметр — отноше-
ние интенсивности отражений в сту-
дии, приходящих из любого направ-
ления (кроме того, в котором разме-
щены источники звука), к интенсив-
ности суммы прямого звука и отраже-
ний, приходящих из того же направ-
ления. Эта величина должна нахо-
диться в пределах от 1,5 до 0,7 и рас-
сматривается как критерий хорошего
пространственного впечатления у слу-
шателя от звучания музыки в студии.
Я не оговорился — у слушателя: дело
в том, что стереотехника не способна
полноценно передать пространствен-
ное впечатление от прослушивания
„живого“ исполнения, поэтому к по-
следнему параметру саунддизайнеры
относятся с осторожностью — в основ-
ном для выбора наилучшего размеще-
ния музыкантов в студии, то есть по-
иска мест, где поле реверберации име-
ет наибольшую диффузность. Если
упомянутое отношение выбрано пра-
вильно, то решающим для получения
хорошего пространственного впечат-
ления от записи становится правиль-
ный выбор стереомикрофонной тех-
ники.
ТИПЫ ПРИМЕНЯЕМЫХ ПРИ
ЗВУКОЗАПИСИ МИКРОФОНОВ
Эра высококачественной электри-
ческой звукозаписи началась после
изобретения двух совершенных по
своим характеристикам микрофонов:
конденсаторного (Д. Оливер, 1930) и
ленточного (Г. Олсон, 1931).
Они стали родоначальниками двух
основных типов микрофонов, кото-
рые до сих пор используются при зву-
козаписи и отличаются друг от друга
прежде всего способом регистрации
звукового поля. К первому тину отно-
сят так называемые
приемники давле-
ния.
В их число входит, в частности,
конденсаторный микрофон Оливера.
Ко второму типу —
приемники гради-
ента давления.
Сюда относится и лен-
точный микрофон Олсона. Сигнал на
выходе приемника градиента давле-
ния пропорционален разности давле-
ний воздуха между передней и тыль-
ной сторонами мембраны микрофона.
Микрофоны — приемники давления
имеют независимую от направления
прихода звуковых волн чувствитель-
ность.
Наглядно это можно представить с
помощью так называемой характери-
стики направленности — зарегистри-
рованной в полярных координатах за-
висимости чувствительности микро-
фона (на определенной частоте сигна-
ла) от угла поворота его оси относи-
тельно направления на источник зву-
ка. Характеристика направленности
микрофона приемника давления име-
ет форму круга, поэтому микрофоны
этого типа часто называют круговыми
(шаровыми) или всенаправленными
(omni).
У микрофонов, которые являются
приемниками градиента давления,
вид характеристики направленности
другой. Их характеристика имеет два
инвертированных по фазе выходного
сигнала максимума чувствительно-
сти. Эти максимумы ориентированы
в направлении оси микрофона, а ми-
нимум чувствительности находится
под углом 90 к этой оси. Характери-
стика направленности микрофонов
этого типа напоминает восьмерку, по-
этому их часто называют восьмероч-
ными, или двунаправленными.
В помещении, где нет ревербера-
ции, например в звукозаглушенной
камере, действующее у мембраны все-
направленного микрофона звуковое
давление и, соответственно, напряже-
ние на его выходе изменяется обрат-
но пропорционально расстоянию до
источника звука. Например, при со-
кращении расстояния между источ-
АУДИО МАГАЗИН 4/1995
69
предыдущая страница 70 АудиоМагазин 1995 4 читать онлайн следующая страница 72 АудиоМагазин 1995 4 читать онлайн Домой Выключить/включить текст